Крой, ткань и два цвета
По описанию Карпенко, рубашка короткая, до бёдер, сшитая из фабричной ткани. Вышивка украшает грудь и рукава; она выполнена косым крестиком в жёлто-чёрной гамме. Геометрические элементы образуют ритмичные полосы. Для распознавания вещи важно именно сочетание кроя, расположения отделки и цветов.[1]
Плечевая вставка соединяет части рубашки, а рукава и горловина собраны в мелкие складки. Карпенко сравнила это короткое изделие с рубашками на портретах Марии 1859 года: там другой тип одежды, которую носили под керсеткой. Поэтому портрет нельзя автоматически считать изображением именно музейной вещи.[1]
Узор в печатном альбоме
В исследовании 2023 года Олийнык сопоставила геометрические мотивы вышивки с печатными схемами. Она обнаружила совпадение с таблицами 52 и 66 альбома фирмы DMC, изданного в 1900 году под именем Терезы Дильмон. Речь идёт о соответствии орнаментальных построений, а не только общем сходстве крестиков или ромбов.[2]
Эта находка создала хронологический вопрос: Мария Максимович умерла в 1882 году, раньше выхода названного альбома. Сопоставление стало основанием внимательнее проверять устоявшуюся атрибуцию. Вместе с тем сама дата печатного издания ещё не устанавливает, когда впервые возник узор или когда была сшита и вышита рубашка.[2]
Почему вывод остаётся открытым
Олийнык обращает внимание, что DMC могла повторять более ранние мотивы. Как отдельный пример она прослеживает композицию, известную по изданию 1571 года и повторённую в 1900-м. Это объясняет возможность повторной печати старых орнаментов, но не доказывает раннего существования именно тех схем, которые совпадают с рубашкой.[2]
Исследовательница не считает одного совпадения достаточным, чтобы окончательно отвергнуть принадлежность вещи Марии Максимович. Атрибуция требует дальнейшей проверки. Поэтому точнее называть рубашку приписываемой Марии: её материал, крой и вышивку можно описать увереннее, чем историю изготовления. Мастерица и обстоятельства появления этого изделия остаются неустановленными.[1][2]
