Разные специальности одного промысла
По исследованию Елены Клименко, часть гончаров делала исключительно простую посуду: горшки, макитры, кувшины и формы для выпечки теста. Такой ассортимент показывает, что историю центра нельзя свести только к декоративным мискам, которые наиболее выразительно представляют его в искусствоведческих описаниях.[1]
Другие мастера специализировались на мисках и полумисках. Их называли мисочниками; изредка они изготавливали также расписные кувшины. Таким образом, в пределах одного села существовало разделение работы по типам изделий. Расписная посуда была отдельным направлением, а не обязательным результатом труда каждого гончара.[1]
Контур, виноград и цветной фон
Клименко описывает подглазурную контурную роспись: преимущественно белые линии сочетались с зелёным и коричневым заполнением на красно-охристом фоне. Среди мотивов были округлые и веерообразные цветы, виноградные гроздья, парные листья, птицы, полосы и волнистые линии. Декор строился на взаимодействии чёткого очертания и цветных плоскостей.[1]
А. Малинина приводит другой цветовой вариант: тёмно-зелёный и красный рисунок на желтоватом фоне. Описанная композиция имеет вазон, два изогнутых листа и пять симметрично расположенных виноградных гроздей. Ряд тёмных точек повторяет контур. Это пример конкретного украшения, а не единственная цветовая схема всей гнилецкой посуды.[3]
Миска, украшенная с обеих сторон
До конца XIX века в Гнильце сохранялся приём расписывать стенки миски и внутри, и снаружи. Клименко рассматривает музейный образец с веерообразными цветами и листьями внутри. Внешнюю поверхность украшают полосы, волнистая линия и ряд точек. Таким образом, композиция не заканчивалась на краю сосуда.[1]
Миски второй половины XIX века украшали также фляндровкой. В описанных изделиях под краем размещали группы полос, а середину обозначали узором, похожим на колосок. Этот приём сосуществовал с контурной росписью. Разнообразие отделки важно для понимания центра: даже один тип посуды не имел неизменного шаблона.[1]
